编者按：“用户至上”“专注产品”“社会化媒体营销”……关于“互联网思维”，我们太常听到这样的解读。在听多了极客们对这一议题发表的看法后，我们不妨来听听另一种声音。此篇投稿来自北京电影学院的一名摄影研究生，微博@宋大象。 在他看来，“互联网思维”是一种触类旁通、举一反三的思维模式，但真正能够运用自如的人少之又少；当圈内人都在争相解读我们所处的时代时， 请不要忘记20世纪的哲学家们——居伊·德波、让·鲍德里亚、米歇尔·福柯、斯拉沃热·齐泽克等，他们看似同互联网行业风马牛不相及，但他们对五十年来全 球范围内人类社会的组织模式、消费形态、娱乐方式、主体认同、媒介影响等颠覆思维的描述和预测，或许可以指导我们在互联网世界里颠覆规则，制造奇迹。 1. 互联网思维是一种触类旁通，举一反三的思维模式 要说过去这一年，互联网有什么话题跟春运一样火，那一定是所谓的“互联网思维”了，以至于我在给高三艺考班的熊孩子们讲课的时候，都忍不住提醒他 们：你们当中如果谁要打算考电影学院或者传媒大学，最好要了解下什么是“互联网思维”，因为保不齐面试老师也会冷不丁问你这个词儿什么意思。 但在微博微信朋友圈看了这么多谈互联网思维的文章后，我却愈发觉得那些行文笔调貌似如数家珍深谙此道的撰稿人，都或多或少有事后诸葛亮的嫌疑，像小学生概括中心思想和段落大意一样总结出几条特征描述拽上几个互联网名词就完事了。 举例来说，我们在诸多谈互联网思维的文章中也可以概括出，互联网思维的定义通常被表述成以下特征：
这些互联网思维的定义，无一不是通过提出命题加举例论证的归纳法总结出来的。我们在日常生活中所使用的概念，其实大都也是这么归纳总结抽象出来的。 但定义和概念本身只是一种严谨普适的描述，它无法直接转换成“创造力”。这就好比，我们在今天都了解了“核聚变”“核裂变”的概念，但问题的关键 是：谁第一个预想到这种物理现象，如果用于武器制造，那将产生多么深远的影响？再比如，马也不是第一拨率先就接触到互联网的人，但最核心的一步是，一旦他 接触到了互联网立即就可以联想到，传统的中小企业产品营销分发售卖的方式，一旦有互联网的介入，将会产生多么颠覆性的变革？ 所以，互联网思维模式，与其用以上的那些定义去描述，还不如说：互联网思维模式是一种触类旁通，举一反三的思维模式。可即便我觉得这个定义比其他的定义都好，也是无济于事的，因为“一个人，怎样训练自己的思维模式，最后达到触类旁通举一反三的化境”才是整个问题的关键。
2. 真正的思维方式的改变，是深达骨髓的，路漫漫其修远兮 如果我们都承认：互联网思维，是一种崭新的思维模式，那么，世界上几乎没有比改变一个人乃至一群人思维模式更艰巨和复杂的事。互联网思维模式，让身为艺术生的我，从接触到这个词的那一刻起，就立刻联想到了“当代艺术”在中国的可悲窘境。 说它可悲，是因为在人类的艺术史历程上，艺术理念、艺术品形态、艺术价值的判断标准，发生了 3 次天翻地覆的巨变，按照艺术理念和审美趣味，艺术分为古典艺术，现代艺术和当代艺术 3 个时期，更有意思的是：古典艺术的理念和趣味绵延了几百上千年，但现代艺术当代艺术的理念和趣味，却是在百年内迅速发生天翻地覆的变化的。 换句话说：人类对于艺术和艺术品的理解、判断和欣赏的标准，在过去 100 年内发生了两次断裂和颠覆，那我们扪心自问一下：我们对于艺术的理解，是不是还是达芬奇、梵高、张大千、齐白石、意境悠远旷达、造型逼真写实呢？换句话 说，如果欣赏不了 798 里的艺术品，理解不了毕加索波洛克，那就说明我们的艺术思维，还是没赶上那两次最重要的断裂和重生。 事实上，西方的现代艺术时期，大概是从 1860 年到 1960 年，而西方的当代艺术时期，则是从 1960 年后到现在，而我们中国，其实在 80 年代中期，就已经出现了对于西方现代艺术和当代艺术的借鉴和模仿，并在 2005 年左右，中国的当代艺术达到了辉煌的顶峰，天价拍卖频频出现，报刊媒体争相报道。 一些极客可能会问：您扯这些艺术干嘛呢，回答是：您问这个问题本身就代表你毫无互联网思维的触类旁通的天赋。以上例子是为了说明：西方盛行了 100 多年的艺术思维模式，中国探索了 30 多年的艺术思维模式，至今绝大部分中国人乃至大学毕业生（哪怕中国大学的艺术毕业生）都毫不了解，更别说运用自如。 |
