初遇画家朱仁民

昨天很幸运的能与著名艺术家朱仁民先生共进晚餐。未见其人我就已经听朋友大致介绍了朱老师（朋友们都这么叫）的传奇经历。一个经历了人间各种沧桑却始终保持激昂的斗志的老人（老男孩）。在舟山有着一个属于他的小岛，在岛上继续实现他的梦想，为他的理想而奋斗。得知朱老师在医院，我们都还担心他是否能赶过来吃饭，不过幸运的是他终于来了。一身古朴的服装散发着一个老艺术家的气息。比想象中的所谓艺术家要和蔼很多。

谈话间，朱老师就开始拿我们当孩子一样的教育着，说我们是幸福的一代。呵呵，作为晚辈，我也只是听着，没有反驳什么。其实我们80后的也经历过很多。只是形式不同罢了。晚餐过半，朱老师便又赶回了他的公司（画室）， 而留下的是我们的无限感慨。当然这更激励着我要向自己的理想努力奋斗的决心。。

附文：朱老师简介

这是浙江省舟山市普陀区一个叫莲花岛的小岛。在岸边通往岛上的800米长堤上，５００尊形态各异、笑容可拘的罗汉雕塑可谓是当代典型之作。这些雕塑屹立在莲花洋上，作为普陀山观音文化的延续和开拓。在入口处山崖上刻下“永久免费观赏”六个大字。 

朱仁民就是这个莲花岛的岛主。他拥有这个岛40年的经营权，在这个小岛上，朱仁民已经投入了2300多万人民币，而且这些罗汉的雕塑都是他自己雕刻的，著名国画大家潘天寿就是他外公。去年五月，上海文学创作中心把朱仁民评为“中国当代四位艺术大师”之一。真可以说是将门虎子啊！ 

2006年9月15日，朱仁民在网上发布了一条信息：他要邀请贫困的艺术家来岛上进行艺术创作，免费为他们提供吃、住和创作工作室，来去自由，时间不限。 
朱仁民说：“我有资格、有这个思想、有这个理念，让世界上贫困艺术家到中国来，免费提供吃喝。” 如此美丽的莲花岛，朱仁民自己不好好享受，相反他还要管吃管喝，邀请贫困艺术家来他的岛上，他葫芦里到底卖的是什么药呢？
朱仁民祖籍玉环，１９４９年出生在浙江宁海，４岁在外公国画大家潘天寿身边学习，７岁因父亲有历史问题，一家人迁往普陀岛，从此与海岛结缘。朱仁民从小在海岛上写生，在当时几乎是家喻户晓，１０岁读小学时获舟山市美展第一名。１４岁时考取中国美专附中，成绩优异，因父亲有历史问题未过政审关，后在普陀中学就读。母亲是普陀中学美术教师，靠着每月３０多元工资，要养活一个五口之家。朱仁民有三兄弟，他排行第二，生活十分艰难，为减轻母亲的负担，仁民初中还未毕业，张网、出海、刷漆、打铁、游泳池救生员、代课，足迹踏遍东海小岛，历尽磨难。

朱仁民从小到大生长在舟山岛的海边。身受国画大家潘天寿的影响，他从小就对美术有着浓厚的兴趣。浙江画院成立以后，因为他得过第二届美展铜奖，调他到杭州任专业画家。 1978年，29岁的朱仁民开始创作一幅长300米宽三米、名为《大道.海天篇》的巨作，他要把自己对于大海的深情都倾诉在这幅巨作中。 
“这个大海从平静开始到波浪起伏，再到高潮，再到结束，是个交响乐，每个段都是他一个章节，每一个章节里面有它的音符。”朱仁民说。
可是，当这幅巨作到80%的时候，一场对朱仁民来说天大的灾难降临了。 
“已经累得我第一次觉得怎么会那么累，实际上我已经生病了，我不知道，我还在弄，当时头就晕了。 啪就摔下来，摔下来我坐在地上，就是这样一并，我当时马上站起来，站起来就痛，然后就跌在地上。”朱仁民说：“后来到当地医院，上海医院都去看，跑了三五个大医院，他说你这个很难站起来的，不可能站起来走路的，你腰椎神经断掉了。” 朱仁民说：“我看到对面劳教所里有很多犯人，我很羡慕他们，哪怕判我三年五年，只要我好好改造能够站起来的，能够干活的，我很羡慕。”

但是，朱仁民要面对的还不仅仅是瘫痪的身体。从上海医院回到舟山群岛后，更大的难题出现了。 
朱仁民说：“租的房子租了大概也有七八处地方，说实在的我租房的钱都没有的，没有工资，父亲由于政历问题，在1956年被充配到海南岛，一辈子没有工作的，母亲教书的钱要养活全家五口人，你怎么活下去。” 
双腿瘫痪已经让朱仁民痛苦不已，没想到如今连住的地方都没有了。堂堂国画大师的后人竟然落魄到如此地步。就在朱仁民内心接近绝望之时，母亲的一个学生帮他找了一个住的地方。 
这是普陀山上破败的隐修庵，常年无人居住。朱仁民的学生将他背进这里，这里就成了朱仁民的安身之所。
　　 天啊！这是什么住地。“几千只老鼠，上面是农民晒谷的粒子，都已经破败了挂在那里，一条蛇那么粗的就在头上，第一次我看到很怕的，我叫我学生拿把菜刀来放在旁边。” 朱仁民说：“两个屋梁之间蛇真的会飞的，跨过去，老鼠在那边往下掉，然后过一会儿没声音了，血下来了，蛇开始慢慢往回游，吞这个老鼠，这种镜头对我瘫痪的人看在那里，就像我自己当时的人生竞争，人生对我来说当时就是一种最大的问题，没有其他想法。”

虽然条件艰苦，但远离尘嚣，朱仁民的情绪逐渐平衡。
　　朱仁民说：“这个得益于普陀山的环境，还有看很多的书，这个时候倒有机会让我去读百家的东西，研究艺术与禅学，读国外的东西，这个时候就看到了一些哲学思想对生命的认知，情绪逐渐平衡。”
孤身一人在普陀山破庙中受苦难，家中老母心疼不已： “每天心悬着的，流了很多很多的泪。” 
　　老母亲并不是两手空空，作为国画大家潘天寿的长女，她有国画大家潘天寿先生留下的120多幅杰作，这些作品在80年代初就价值3.5亿人民币，但是在儿子苦难之际，她却把这些财富捐给国家，分文未取。
　　朱仁民母亲：“因为我爸爸就是这样子，一生就是为中国民族，要把它遗传下去，为后一辈做一点贡献，所以他在生病的时候，他就讲我这些作品应该收起来。”
　　朱仁民说：“从小家里的人都意识到这个社会责任，民族文化，从大的地方讲，从小就教育要为民族文化做贡献，从父母亲到外祖父，到舅舅，整个家里都是这样。”
　　朱仁民母亲： “父亲说这些作品是一辈子的精力，如果是分给你们姐妹的话，只有几个人看，如果献给国家的话，大家看，让大家来评。” 

母亲的公益行为让朱仁民深受感触，逐渐地形成一个想法：“打坐的时候我看了很多的岛屿，我一定要去做这个事情，造庙、铺路、办学三个事情我一定要做，就像圣西门傅利叶实现自己的乌托邦计划，不管成败如何，代表我思想的一个载体，一个传达。” 
　　多么宏伟的一个设想！但是，当初被宣判永远都站不起来、一个终日与毒蛇、老鼠为伍，穷困潦倒的人如何获得今天的莲花岛呢？ 
在隐修庵的苦难岁月里，朱仁民以惊人的毅力趴在地上进行创作，入选全国第六届美展，获全国美展铜奖，获全国七届美展铜奖，不久，又入选首届中国艺术节优秀作品展。

在双腿瘫痪的第五个年头，朱仁民有一天突然发现自己的双腿居然出现奇迹。
“我是能爬了，等到能上下爬的时候，我信心已经十足了，但是爬的多了要痛苦，要难受，爬得多一点了第二天又从零开始了，又不能爬了，这个病是很奇怪的，后来觉得这是折磨我，在考验我在修炼我，在铸就我，爬了大概也有大半年吧，我觉得这辈子就爬也无所谓。” 朱仁民说：“这个时候我已经是豪情万丈了，已经觉得这个世界，这个老天不灭我，这个世界好像又属于我了，这个时候对着大海我已经很开心了，我觉得这辈子够了，我没有其他奢想了。” 

半年之后，他终于可以拄着拐杖重新站立起来！五年瘫卧隐修庵，长夜难眠蛇为伴！那简直象地狱啊！朱仁民想：如此绝地都能傲过来，还有什么困难能挡住前行！  
１９８７年后，他辗转于海外美展。我这里有张照片，这是朱仁民穿过的鞋，上面还有个标签：产地：英国、行程，三大洲十五国，目前，退役。您知道吗，这双鞋他穿了16年啊！穿着这双鞋，他居然走了三大洲十五个国家。 
　　朱仁民说：“在这个过程中，一路失败过来，一路被人家骗过来，一路被人家打过来的，什么人都碰到过，什么事情都发生过，但是对于一个重新站立起来的人来说，这些遭遇都是微不足道的。” 
　　一双鞋走了17个国家，又被打又被骗的，朱仁民他干什么去了呢？难道是瘫痪了6年，不能走路，现在想过走路的瘾？非也，朱仁民要实现自己的乌托邦梦想，但是那得需要钱啊！
朱仁民说：“我当时出去的时候，没有任何地位，是很贫穷的，所以你能进去给人家讲课，办美展，也很满意了，但是我当时明白，要赚到多一点的钱，实现自己的理念，还是很难的。”

虽然在国外没有赚到很多钱，但是朱仁民却发现了一个赚钱的路子，当时，景观设计学在国内还是一个空白，于是，1992年他第一个把这个学科引入国内。成立了杭州潘天寿环境设计研究院。
在红尘万机中，他将西方的光感、层次随机自然揉合在传统的笔墨语言之中，他将大海、生活、艺术的感悟，严严实实地凝滞在如诗如梦的禅境里面，他的书法、诗词、感情舒放，无拘无束，洋洋洒洒地奔泻出他的生活经历、艺术气质和对真理的执着追求。
朱仁民说：“我在管理景观设计，这个模式在全国也是比较早的，也是做得比较好的，等到全国风起云涌的时候我就很明白，我们不能够按照这样再做，我必须去做高难度的，人家做不了特别苦的。国内的景观设计进来大概就六七年七八年时间，有些地方才三五年时间，我是从一个主体思想出发，一直做到它每个垃圾桶几根螺丝，我都要知道的，甚至很多项目里面雕塑都是自己亲手做的。” 

通过这个国内新兴的行业，凭借超群的艺术领悟力，朱仁民迅速积累了大量财富，朱仁民就想干大事了，他盯上了舟山市普陀区的一个从远处看像一个观音躺在水面上的小岛。
“真是开工开物，我怎么把它利用起来，然后我在这个岛上实现自己的理念。”朱仁民说。

1996年春天，朱仁民以9万元卖下了这个一百亩的小岛40年的经营权，并给它起了一个美丽的名字：莲花岛。
“这个时候我一下子感到，我能够实现了，那么多年从瘫痪开始走过来，到现在我把岛买下，大展宏图的感觉是非常强的，我觉得乌托邦计划一定能够实现的。”朱仁民说：“我觉得从现在开始可以把自己的历程通过这个载体转换出来，从瘫痪五年半到现在，国外的知识，所有的理念、所有的思想，我可以凭勤奋和努力和盘托给这个世界，此时人的心情好象太阳光辉灿烂。” 
“当时我就想把五百个罗汉放到水里去，这全世界没有过，它的难度，它的一种独特性，海水一动跟罗汉有个互动的，有一种动感的，我想做一个艺术性的创意，在这方面我觉得这个岛是世界上最难造的，最大的一个大地艺术作品。”朱仁民说：“这个景色是世界上独一无二的，这也不是任何艺术家会来造的，这种苦难、这种劳累，我觉得我能干，我具有这种雄心壮志。”
朱仁民母亲：“今天赚一点塑一个罗汉，明天又赚一点再塑一个罗汉，他自己一个人，没人帮他忙。” 
舟山市普陀区旅游服务中心主任沙燕红： “罗汉是石头做的，很重又很大，汽车运过来，然后用起重机安装起来，都费钱、费力，那时路还没这么大，有些要把路基挖掉车才能进来。” 

在买下小岛的第十个年头，朱仁民花费两千三百万元，终于如愿以偿。这些罗汉真是壮观啊！形态各异，栩栩如生，每个都面带笑容，这是朱仁民根据现实生活中的朋友、影视明星、偶然碰到的人的形象塑造的。 
2006年9月15日，在新华网上发布邀请贫困艺术家来莲花岛上进行创作的消息之后，朱仁民满怀期待地等候，但是大失所望，很少有人打来电话。即使打来电话，也让朱仁民哭笑不得。
几个月过去了，创作室还是空空如也。为了心中的乌托邦，朱仁民在海岛、水乡、城市三处已投入人民币近４０００万元，他没有向人借过一分钱，都是自己历年攒积一点、投入一点，他自己仍过着十分清贫的生活，朱仁民20多年一直没有自己的房子，直到现在还住在工作室里一张简单的床上，朱仁民的母亲为了支持儿子的事业，也一直住着破旧的房子，2006年10月，在朱仁民再三劝说下，他84岁的老母亲才肯住进买的新楼房，这位国画大家潘天寿的长女，平生第一次住进了新房。

“你这个事情是不是真的？我说真的，你只要按照我表格里的内容填好寄过来，需要的一些证明给我办来，但是他们认为没有这么好的事吧，就像我过去给一个老太太拎蛇皮袋，她却不松手，她怕这个雷锋把东西拿走。”朱仁民说：“心里很难受的，我觉得社会到了这么一个时期了，人的观念对世界都带有一种怀疑。”
　　让朱仁民心痛的不仅是这些，美好的小岛正遭受着现代商业文明的冲击，如今，因为填海造田，莲花岛正面临着被吞噬的危险，不久的将来，高楼大厦将会永远淹没这个形似观音的小岛。
　　朱仁民说：“用水泥板把所有的海湾填掉，作为静观设计师，从国际生态规划的理念来说，不能把所有的海湾、沙滩填掉，我是很不赞同的。” 
　　
饱经沧桑的朱仁民对于乌托邦理想的追求却没有放弃，他在得知当地渔业枯竭，渔民生活困苦之后，决定把渔民带到他的工作室进行培训，让他们通过艺术创造来谋生。只是，这和他当初邀请贫困艺术家前来创作的初衷有了很大的出入。
渔民艺术家蒋德叶：“他在很忙的时间里抽空教我们，特别感激他。” 朱仁民说：“通过美术创作，他也能够比打鱼的收入高一点，既有崇高的艺术追求，又能够赚到钱维持生活，也为积德。” 

２００２年央视开年大戏《天下粮仓》开拍，有两幅主题巨作：《千里嘉禾图》和《千里饿殍图》。朱仁民花一个月时间完成了这幅巨卷，作品一气呵成。这幅巨卷，央视给朱仁民１０万元，即予收藏。
２００２年，朱仁民在浙江湖州菱湖水乡规划设计了２１平方公里的生态旅游区，并在其中独资营建水乡艺术家村，为艺术家、设计师提供一处花园式免费创作、休闲基地。
    ２００５年，朱仁民又在杭州市杭印路开辟了潘天寿艺术沙龙，为艺术家、设计师提供永久免费休闲、展示平台。
朱仁民现在是身兼数职：中国美术学院建筑设计院院长；杭州市潘天寿环境设计院院长；浙江大学城市景观研究实习基地主任教授；浙江古陶瓷博物馆馆长；中国美术家协会会员；他还多次获中央文化部颁发的优秀奖，并被授予全国儿童文化先进工作者，全国民间美术优秀辅导员。　　
朱仁民的可贵之处在于自投资、自设计、自制作，而且又都是免费开放，这不仅是国内少有，就是国外也鲜见。意大利国家电视台驻总统府资深艺术评论家玛丽娜•比契，美国著名艺术评论家威林伯格，意大利《欧华时报》常务副社长章震等都著文赞扬朱仁民是中国当代的“米开朗基罗”。他生在艺术圈，又在大海中泡大，既崇尚传统，又追求现代，他非科班出身，却努力在艺术的深层次中体味求索，他从苦难中过来，又从病瘫中起来，他淡泊人生，追求慈善公益事业。

如今，年近六旬的朱仁民经常来到岛边的岩石上，望着海水，望着普陀山，也许，他又想起了当年在隐修庵设计的那个美好乌托邦。 
2006年岁末的一天，几个来莲花岛上参观的老太太看到一个个神态各异的罗汉雕塑，听到朱仁民美好的乌托邦计划，崇敬不已，对朱仁民说：虽然 岛上有500个罗汉，但是 您才是最灿烂的罗汉。
正是：莲花岛上免费游，贫困艺人不用愁，五百罗汉创奇迹，丰功仁德永传留。
朱仁民的遭遇不但照亮贫困艺术家成功之路，而且是从一个受约束社会迈向自由竞争时代的缩写，其意义远超越艺术范畴，托出的是善良艺术家的悲美历程，闪耀的是人类博爱的灿烂光辉。